走出蓝水河

《走出蓝水河》讲述了中国特定时空下人与社(shè)会的生存状态，跨越(yuè)了从民国到抗(kàng)日战争的不同历史时期，娓娓道来，意韵(yùn)悠(yōu)长，传达着人类的本质关(guān)照曾执(zhí)导《努尔(ěr)哈赤(chì)》《唐(táng)明皇》《太平天国》《康熙帝国》等片的著名导演陈家林担任本剧的总导演，看完剧本后的陈家林激(jī)动不已(yǐ)，“该剧故事性强，人物性格突(tū)出，是近年来极为难得的一部好作品。拍得好，可以从根(gēn)本上改(gǎi)变目前电视剧的状况(kuàng)，具有开拓(tuò)意义。”陈家林拍摄历史剧的经验和对作品整体风(fēng)格的把握能力是毋(wú)庸质疑的，陈家林拟(nǐ)以叙(xù)事史诗(shī)体加咏唱的式样来架构(gòu)《走出蓝水河》的戏剧面貌(mào)，在一个大事件下套(tào)若(ruò)干(gàn)个小事件，强调一种厚(hòu)重、宏(hóng)伟、阳刚的基(jī)调和古典浪(làng)漫(màn)主义情怀。青年导演平江锁金出任导演，作为著名书画家和艺术评(píng)论家，平江有着自己的创作理想——他强调“真善美”的再现，讲求美术的灵魂导向，赋(fù)予作品浓郁的中国文人色彩，从而完成《走出蓝水河》一剧的主旨(zhǐ)。本片的场景全部采用实(shí)景，摒弃摄影棚模式；造型、服装、服色、道具、灯光甚(shén)至包括人物名均(jūn)延伸(shēn)为寓(yù)意的典型化的略(lüè)带夸(kuā)张的艺术手法进(jìn)行描(miáo)摹(mó)与再造；场景中的所有字(zì)画全都启用真迹(jì)，经营(yíng)作品的古老(lǎo)和想象；拍摄方法细腻而富(fù)于气(qì)度，完整表现该片深层(céng)的残缺(quē)美感。纵观不乏(fá)平庸的影视领域(yù)，此举(jǔ)显(xiǎn)得煞费(fèi)苦(kǔ)心，泓鑫(xīn)文化携同她初(chū)生的《走出蓝水河》誓做那匹(pǐ)冲(chōng)出迷(mí)惘的黑马。本剧演员阵容强大而令(lìng)人振(zhèn)奋，著名表演艺术家斯琴高娃和李建群将在剧中分(fēn)饰欧阳大院里的母骆驼与玉梅这两(liǎng)个人物，可谓是再续《康熙帝国》的婆(pó)媳(xí)情缘。生于草(cǎo)原的斯琴高娃，既没有《荒芜(wú)英雄(xióng)路》的张扬，也不似《蒙古人》的粗(cū)放，相反，她朴(pǔ)素无华(huá)，旷(kuàng)达雍(yōng)容，从她的身上我们可以感受(shòu)到那种强烈的温润(rùn)的母性。从《骆驼祥(xiáng)子》《香(xiāng)魂女》《天国逆子》《党(dǎng)员二楞(léng)妈(mā)》《日落(luò)紫(zǐ)禁(jìn)城》到《大宅门》《康熙王(wáng)朝》，作为中国影坛演技派的佼佼者，斯琴高娃获得了数(shù)不清的荣誉，当许多同辈演员逐(zhú)渐淡(dàn)出的时候(hòu)，她依(yī)然保持旺(wàng)盛的创作活力，佳作频频问世(shì)，不断带给观众惊喜与淋(lín)漓(lí)。斯琴高娃塑(sù)造的艺术形象不仅(jǐn)形　　似，更注重神(shén)似，这次她在《走出蓝水河》中扮(bàn)演的母骆驼一角，是一个前所未(wèi)有的封建女性形象，勤(qín)劳(láo)、勇(yǒng)敢、泼(pō)辣(là)又处处承载(zài)着残酷的无奈和幸福(fú)的悲壮(zhuàng)——每(měi)个人都是沧(cāng)海一粟(sù)，演员通过自己的创作，渗(shèn)透(tòu)了一种启示(shì)、一次验证、一回(huí)洗(xǐ)礼(lǐ)。身为服装设计师的李建群多才多艺，在服装设计上享(xiǎng)有盛誉，在表演上更有上佳表现。在《康熙帝国》中饰演容妃，是康熙帝忠(zhōng)贞的追随者，命运坎坷(kě)，善良(liáng)睿(ruì)智(zhì)，是中国古典女性人物长廊中的一颗(kē)明珠，一个光彩照人的集(jí)大成的人物。《武(wǔ)则天》中的许才人、《太平天国》中的苏(sū)三娘、《贺(hè)兰(lán)雪(xuě)》中的没藏(zàng)黑云(yún)、《貂蝉》中的秦氏(shì)夫(fū)人，李建群一路走来，专注而清澈(chè)，直(zhí)至邂(xiè)逅(hòu)《走出蓝水河》剧组。欧阳家大公(gōng)子的原配玉梅是封建制度下典型的悲剧人物，柔弱(ruò)负(fù)重，又胸怀对美好生活的向往，与容妃竟(jìng)有些相似之处，李建群的此番(fān)出演也许是巧合，亦(yì)或(huò)是陈家林和平江锁金同时看中了李建群那隐(yǐn)忍凄楚(chǔ)的外形以及明晓大义的品格之故。此外，李建群担任了该剧的服装设计，聪慧灵巧的李建群设计、裁(cái)剪(jiǎn)、染(rǎn)色、做旧样样精通，成就了《太平天国》《康熙帝国》《貂禅》等众多大戏的服装造型任务(wù)，她将在《走出蓝水河》里一如既往地施展(zhǎn)自己的才情。加盟(méng)《走出蓝水河》的还有影视歌红星马千珊、强子、戴娆等，毕业于中国音乐学院声乐系的马千姗(shān)饰演欧阳家的第三代大小姐(jiě)珍珠，是一位不畏(wèi)强权(quán)大胆追求爱情的烈女子，曾因(yīn)《第一次亲密接触》的“轻舞飞扬”而蜚(fēi)声海内外的马千珊，是个小才女，由她主演的《魂断秦淮(huái)》的主题歌及片尾曲就是自己的杰作，《第一次亲密接触》的主题歌也是由她演唱的，2002年底将推出首(shǒu)张个人专辑。轻舞飞扬、柳(liǔ)如是都属翩(piān)跹(xiān)仙逸(yì)的人物，珍珠则是埋(mái)于土里的那抹(mǒ)亮色，如何驾(jià)驭此种角色的反差(chà)，隽(juàn)刻(kè)另一类型的人物篇章(zhāng)，就成了马千珊创作征(zhēng)程(chéng)上的一场挑战。贯(guàn)穿(chuān)全剧始(shǐ)终的欧阳岚是性格遭(zāo)遇(yù)极为复(fù)杂(zá)，背(bèi)景命运布(bù)满阴(yīn)霾(mái)的独(dú)特人物，鉴(jiàn)于这一角色的高难度建设，投(tóu)资(zī)方和主创们慎而又慎地挑选着能够(gòu)承当的严密贴(tiē)切(qiē)的不二人选，谭阳在谜(mí)一样的等待之后浮(fú)出水面。毕业于上海戏剧学院表演系的谭阳在《共(gòng)和国之梦(mèng)》、《围(wéi)城内外》等片中曾给人印(yìn)象深深，近日拍竣的《青衣(yī)》里他与徐帆(fān)演对手戏，饰演的京剧演员乔炳璋是一个跨年代多性格的人物，被(bèi)有戏曲功(gōng)底的谭阳把握得游刃(rèn)有余。如果(guǒ)说(shuō)北方土地之伟岸霄(xiāo)汉滋(zī)养了乔炳璋的不羁与高洁(jié)，那么《走出蓝水河》的浓重辽(liáo)远(yuǎn)将给予欧阳岚孤寂(jì)与燃(rán)烧(shāo)的混合。刚结束话(huà)剧《新北京人》演出工(gōng)作的戴娆在与制片人及导演攀谈(tán)对杏子一角的创作设想时，坦(tǎn)言(yán)非(fēi)常(cháng)钟情杏子这个人物。生活在动荡(dàng)年月(yuè)的杏子，称得上是敢爱敢恨(hèn)刚柔并济(jì)的中国旧时期民间(jiān)妇(fù)女的典型。出道八(bā)年的戴娆，摘取(qǔ)过中国青年歌手电视大奖(jiǎng)赛(sài)的桂冠，《宰相刘(liú)罗(luó)锅(guō)》中脍(kuài)炙人口的《故事里的事》就是由她配唱的，素有影视剧片尾曲演唱专业户(hù)之称。近年，戴娆更以《心放飞》、《思(sī)绪如潮(cháo)》等专辑和个人演唱会的星光，开辟(pì)了包括日本和台湾在内的国外市场。累(lèi)积(jī)了《慈禧(xǐ)西(xī)行》《康熙微(wēi)服私访(fǎng)记(jì)》、《欢(huān)舞》的一些表演历练(liàn)后，戴娆再次期待着新角色的蜕变生成。该剧另一名女主角陈曦(xī)，是现在中央(yāng)戏剧学院三年级(jí)就读(dú)的学生，相信(xìn)在如此阵容的平台上，她必(bì)定会脱颖(yǐng)而出。另外，《走出蓝水河》剧组将启动一批学院派的专业优(yōu)异(yì)的新人担纲剧中的主要(yào)角色。　　本剧还得到了文艺界(jiè)多位专家、学者的大力支(zhī)持，中国书法家协(xié)会主席(xí)沈(shěn)鹏先(xiān)生为本片亲笔题写(xiě)了篇名。　　这个人性很(hěn)善的故事，以她的文化认(rèn)知(zhī)及其磅(bàng)礴(bó)的质感，呈(chéng)献(xiàn)我们牵(qiān)挂的生命，与朋(péng)友(yǒu)们作一次自然的交(jiāo)流。 。”