激情迷宫

阿尔莫多瓦编(biān)导的第(dì)二(èr)部作品，安东尼奥(ào)·班德拉斯出演配角影片中再(zài)次体(tǐ)现出了那种及时行乐(lè)以及性乱的题材，阿尔莫多瓦展(zhǎn)开(kāi)了以后贯穿(chuān)他作品的“性”主题：性迷乱、性倒错(cuò)、同性恋、乱伦等等。对这些不容于道德主义(yì)的主题，阿尔莫多瓦采(cǎi)取了一种宽容甚至(zhì)是理解的暧昧态(tài)度，赋予这些不堪(kān)入目(mù)的行为一种扭曲的美感和同情的解释。正(zhèng)是这种暧昧适时的传达(dá)出从政(zhèng)治和历史重(zhòng)压(yā)下释放不久的西班牙民众(zhòng)的迷惑(huò)与(yǔ)混(hùn)乱。　　对于班德拉斯来讲(jiǎng)，如果(guǒ)说(shuō)因为腿(tuǐ)伤没(méi)实现当足(zú)球(qiú)⚽运动员的梦还(hái)有些无(wú)奈的话(huà)，那么(me)他盲打误撞成了电影明(míng)星显然是幸运的。而后由西班牙著名导演阿莫多瓦培养出来了一名优秀演员。从1982年到1990年，他在(zài)六部阿莫多瓦的影片中担(dān)任了主角。从1982年的《情感迷宫(gōng)》，1983年的《高跟鞋(xié)👠》，1988年的《濒临崩(bēng)溃的女人👩》直到1990年的《绑上绑下》，班德拉斯已(yǐ)经(jīng)成为阿莫多瓦影片中不可缺少的一种人性的符(fú)号。　　他拥(yōng)有一种“魔性”。但不同于亚兰(lán)德伦的魔性有着纯(chún)美的外(wài)形作基底，班德拉斯的魔性是质朴的、浑厚的、带着催眠(mián)般的性感。他的眼神，萃聚(jù)了西班牙最(zuì)浓郁(yù)的风(fēng)情，解释着一种优秀的西班牙气质，令人次联(lián)想(xiǎng)到基因的神奇(qí)。 安东尼为我(wǒ)们提(tí)供了“拉丁情人”的模板。一般拉丁情人是油(yóu)滑(huá)放浪的模样，安东尼欧却深情而真挚(zhì)；他的浪漫(màn)情调浑厚、绵长，带着成就爱(ài)情的力量。像汤(tāng)姆克(kè)鲁(lǔ)斯和布(bù)莱(lái)德比特这类(lèi)的美式(shì)金(jīn)童就稍微(wēi)欠(qiàn)缺了些这样的深度，诠释角色(sè)的手(shǒu)法(fǎ)永远都比较儿(ér)童🧒化(huà)、比较肤(fū)浅(qiǎn)；而安东尼欧却能(néng)令人生阅历丰(fēng)富的中老(lǎo)年人都为之动容，应(yīng)该(gāi)就是因为他身上那挥之不去的“制约之美”所(suǒ)造(zào)成的吧(ba)